概要：莺啼序春晚感怀【宋】吴文英残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ 【简析】《莺啼序》是词中最长的词调，全文二百四十字。这一长调始 见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词。可见《莺啼序》实为梦窗之首创。《宋六十名家词》中又题作春晚感怀。感怀，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；
莺啼序春晚感怀【宋】吴文英,标签：毛泽东诗词赏析,诗词赏析,http://www.67jx.com莺啼序春晚感怀
【宋】吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情，游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。
记当时、短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
【简析】
《莺啼序》是词中最长的词调，全文二百四十字。这一长调始 见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词。可见《莺啼序》实为梦窗之首创。《宋六十名家词》中又题作春晚感怀。感怀，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥深，非寻常悼亡诗词之可比。作者之所以创制这最长的词调也绝非偶然，他是想借此来尽情倾泻那积郁于胸的深悲巨痛，并非象某些论者所说，是想就?quot;炫学逞才，难中见巧。
全词共分四段。第一段从伤春起笔。残寒两句点时，渲染环境气氛，烘托词人心境。残寒乃是清明前后冷空气控制下的一段较长的天气过程。欺字不仅道出其中消息，而且欺字之前复加一正字，这就充分显示出残寒肆虐，正处高潮。此之谓欺人者，一也。又因词人正当病酒之际，此之谓欺人者，二也?quot;掩沉香绣户一句，也是残寒逼出来的，此之谓欺人者，三也。有此三者，残寒的势头便被写得活灵活现了。这两句借畏寒病酒烘托词人伤逝悼亡之情，使全篇笼罩在寒气逼人的气氛之中 。燕来晚三句承上，说明作者足不出户，春天的信息是从飞燕口中得知的。实际上，并不是燕来晚，而是词人见之晚，听之晚，感之晚也。这几句揭示出词人有意逃避与亡妾密切相关的西湖之春。所以前句中之掩字，表面掩的是沉香绣户，实际上；掩的却是词人那早已失去平静、充满悲今悼昔之情的心扉。画船两句，写作者从飞燕口中得知‘春事迟暮的消息，于是，他再也顾不得什么残寒、病酒，决心冲出绣户，作湖上游。然而词人之所见已与往日大异其趣，湖面上的画船已把清明前后的热闹场面载走，只剩下吴国宫殿与绿树的倒影，在水中荡漾，一片晴烟冉冉从湖面升起。念羁情两句线情人景、直贯以下三片。羁情表面写的是旅情，实则含有生离死别与家国兴亡之叹。
第二段怀旧，由上段伤春引起。十载以下全是倒叙。作者立足残寒、病酒之今日，将十年旧事平空排起，跌落到傍柳系马这一细节之上，引出词人与亡妾邂逅相遇的富有诗意的恋情生活：溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素?quot;依银?quot;两句，写仙境般的热恋生活转眼成空，接踵而来的是洒泪相别。暝堤空三句，写作者与亡妾的恋情遭到社会摧残，只好忍痛割爱，远避他乡，把大好的西湖风光，交给无知的鸥鹭去尽情占有了。人，竟不如禽鸟！这三句极沉痛，与第一段结尾有异曲同工之妙。 第三段伤别。过片三句写别后旅况。别后四句写旧地重游，物是人非，逝者难寻，往事成空。句中花、玉、香‘均指亡妾而言。委、瘗、埋指亡妾的死去与埋葬。几番风雨，何等凄惨！长波三句，词笔顿转，引出往日的欢会与伤别场面，进一步补充作者永难忘怀的根由。这几句是词中极富诗情画意之所在?quot;记当时以下四句写当年分别时惨痛情景。结尾用泪墨惨淡尘土与前别后访六桥无信相接，构成完整的回忆过程，凄恻已极。
第四段悼亡。危亭三句，写望远怀人，并以鬓侵半苎烘托相思的折磨和身心的憔悴。暗点检四句写睹物思人，寻求慰藉，却反而因此更加令人痛心，并以受到伤害的鸾凤自比，形只影单，踽踽孤行，失去生活的一切欢趣。殷勤待写四句，写心中极其复杂的情感。本拟把自己心中话语，写成书信，寄给亡人，可是广阔的蓝天，无边的沙海，却不见传书大雁的踪影。于是，作者不得不把这心中的极度悲伤与悼亡之情谱成乐曲，借哀筝的一弦一柱来予以表达。因亡妾已不知去向，即使这琴弦弹奏出自己的心声也是枉然徒劳的。所以词中用了一?quot;漫字来表现这里心情的矛盾。最后，词人借用《楚辞·招魂》中的诗句来寄托自己的悼念之情。但是，这亡魂是否能够听到？连作者自己也感到渺茫难凭，所以在词的结尾以怀疑设问的语气作结，在读者心灵上画了一个难以解答的大问号。